一、陈曼生与“曼生壶”

紫砂史上，清代有三位“里程碑式”的人物：陈鸣远、邵大亨和陈曼生，其中，前两位都因制壶出色而名噪一时，陈曼生则因“曼生壶”而成为紫砂史上影响最大的文人。

陈曼生，姓陈，名鸿寿，字子恭，号曼生，浙江钱塘（今杭州）人。曼生可谓“全才”，他善书法、通绘画、精篆刻、懂壶艺，是“西泠八家”之一，时人认为“西泠八家以丁敬为最早，而以陈鸿寿为最好”。若论政绩泽民，曼生也为官民所称颂。嘉道年间，曼生为溧阳（宜兴邻县）县令。嘉庆十八年，溧阳大旱，曼生利用其艺术特长与政治地位推动当地富人出资赈灾，救人无数。

堪称前无古人的“曼生壶”，是由曼生亲自设计出壶样，请宜兴的制壶名手杨彭年、杨凤年兄妹制作，再由曼生及其幕友撰词作画镌于壶上，集众人智慧于一体的艺术结晶。这种文人与艺人的完美结合，将紫砂壶的艺术品位推到了一个前所未有的高度。曼生壶融造型、文学、绘画、书法、篆刻于一体，让紫砂壶平添几分诗情画意，形成独特的“文人壶”风格，让紫砂壶在单纯茶具的浅层意义之外，还具有极为丰富的文化内涵。

曼生崇尚质朴简练的艺术风格，曼生壶的壶体表面大多拥有可供书画装饰的较大空间，壶铭更是简约隽永，耐人寻味。同时，曼生壶还特别注重其实用性和赏玩性，从根本上改变了盛行于“宫廷壶”上的繁复、华丽的工艺风尚。每款曼生壶都是紫砂技艺与翰墨结缘的精品，一经问世即备受鉴赏家特别是文人们的珍爱和推崇，可谓“字随壶传，壶随字贵”！

文人壶中文人与艺人的合作成功与否取决于文人的“心”与艺人的“手”的配合是否和谐。虽然杨彭年的制壶技艺并非最高，但因他最能表达曼生的创作意图，曼生就选定了与他合作，使他成为了当时最有名的制壶高手。换言之，正因曼生，才提高了杨彭年在紫砂史上的地位。这时，“名士”和“良工”就“珠联璧合”了！

曼生推动了紫砂造型设计改革、丰富了书画装饰内涵，把文人参与紫砂创作活动提高到了前所未有的新境界，在紫砂的发展上影响极大。至今，曼生壶还影响着现代紫砂茗壶的设计和创作。

陈曼生，人以壶而留名；曼生壶，壶因人而传世。




欣赏：高级工艺师范泽君先生采用“黄龙源”品牌的泥料“底槽青”全手工制作、中国工艺美术大师毛国强先生陶刻的“曼生壶”经典器型之一——“春胜壶”。该壶突破常规，将“把”和“嘴”安在了方形壶身的对角上，这样，壶身四面均可铭诗刻画了。


（提示：壶铭是紫砂文化最直观的体现，与壶相配了就是“画龙点睛”，否则就有“画蛇添足”或“喧宾夺主”之嫌，而“曼生壶铭”是值得后世学习的典范。）